0次浏览 发布时间：2025-08-08 13:15:00
Transparency
1934年，中国第一个左翼美术学生团体“一八艺社”成员夏朋，因携带木刻传单和革命标语被捕。次年，她在羁押期间病逝，年仅24岁，临终留下最后一句话：“川来了吗？”“川”指的是夏朋的恋人、同为社员的胡一川，后成为广州美术学院首任院长。
广州美术学院美术馆的一层展厅里，整齐排列的黑白照片、剪报和手稿无声诉说着这段革命与爱情交织的故事。“艺为星火：一八艺社的时代档案”展览聚焦“一八艺社”相关的四个团体及其四次关键展览，以多媒介年表的形式，将细节与故事编织进时间脉络，在文本与图像、作品与回忆、历史物料与个体命运之间建立联结。
观展过程中，一张泛黄、写满字的手稿引起了记者的注意。1994年，年逾八旬的胡一川以《与夏朋的恋爱》为题写下回忆，追忆两人从相识相恋、并肩工作到被捕前的点滴经历。该手稿的展出，既为后人理解“一八艺社”精神提供珍贵视角，也在夏朋烈士牺牲90周年之际献上真挚纪念。
展览现场 图源“氹边建筑”
西湖星火：左翼青年的艺术觉醒
1930年5月21日，一群就读于国立杭州艺专的青年学生在西湖之畔改组创办于1929年的“西湖一八艺社”，正式创立“一八艺社”。展厅入口陈列的国立艺术院学生档案表上，熟悉的名字映入眼帘——胡一川、王肇民、陈焯堃、陈耀唐等等，他们曾是“一八艺社”的核心成员。
1931年5月，“一八艺社”在上海举办习作展览会，共展出了180余件作品，涵盖油画、木刻、雕塑、图案等多个门类。据策展人肖珊珊介绍，该习作展览会是鲁迅先生托日本友人内山完造租的空间，并捐资举办的。
记者在现场看到，习作展览画册中收录的部分作品被交错放置于木板上，如同被打开的“历史档案”。鲁迅在这本画册上撰写了《一八艺社习作展览会小引》：“现在新的，年青的，没有名的作家的作品站在这里了，以清醒的意识和坚强的努力，在榛莽中露出了日见生长的健全的新芽。自然，这，是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就正在这一面。”这些饱含着分明爱憎和殷切期盼的文字，让“一八艺社”青年们心生感动。
《一八艺社习作展览会小引》
“从上海举办的习作展览会可以看出社员们试图接触左翼思想，特刊引用的两篇文章出自鲁迅先生推荐的两位左翼作家。”肖珊珊指出，社员们撰写宣言、组织展览、出版刊物、参与运动，推倒陈腐与无聊，追寻艺术新力量，成为中国左翼美术运动的重要参与者。
短短几年时间里，木刻队伍迅速发展壮大，其中以“一八艺社”为代表的一系列木刻社团，通过创作实践，使鲁迅倡导的新兴木刻走向繁盛蓬勃。
肖珊珊介绍，1932年起，“一八艺社”的主力成员陆续被勒令退学。从1932年底到1934年，上海陆续出现了多个艺术团体，这些社团激励着进步青年投身革命洪流，追求共产主义真理。他们开办社团、参加工人运动、开创工人出版物，开拓了一条兼具时代性与大众性的革命道路。
一八艺社成员1931年杭州西湖边合影
刻刀为枪：新兴木刻的锋芒
沿观赏路线前行，展出的木刻版画作品数量渐增，从起点处的零星几幅到排满整面展板。
正如鲁迅所言，“当革命之时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”，木刻版画因复制便捷、传播高效，逐渐成为左翼艺术团体进行艺术表达的主要载体，观照社会底层人民的困苦、悲痛与抗争。
随着左翼文艺思想的深入，革命性和战斗性在艺社成员的一刀一刻中体现得愈加深刻。
胡一川的木刻作品《到前线去》典型而生动地反映了上世纪30年代左翼美术青年在救亡运动中所表现出来的精神风貌。画面右侧的青年神情坚毅，一手握着一根旗杆，一手用力地向前挥舞着，仿佛在呼唤后面的同伴跟上。右上角亮光与左下角暗处形成鲜明对比，突出人物轮廓。极具现实主义风格的造型给人以强大冲击力和深刻印象。
《到前线去》 胡一川 木刻版画 1932年
“广东籍美术家在‘一八艺社’的历史脉络里留下了重要一笔。”展览学术主持、广州美术学院艺术与人文学院院长胡斌指出，“西湖一八艺社”是时任杭州国立艺术院院长林风眠大力支持下的产物，其办学理念和艺术理念深刻影响了社员们的日后发展。而“一八艺社”的主要创始人陈焯堃、陈耀唐也和林风眠同是广东梅州人。
1931年8月，鲁迅举办中国美术史上的第一个木刻讲习会，标志着新兴版画运动的开端。陈焯堃、陈耀唐等5名梅州青年成为首批学员，学习黑白版画技法、套色版画技法并创作实习。作为中国新兴版画运动的“第一代战士”，他们以刻刀为武器，深深扎根于革命现实和底层社会，为革命宣传作出了重要贡献。
《一八艺社一九三一年习作展览会画册》收录的作品 羊城晚报记者 李娇娇 摄
1932年，陈焯堃、陈耀唐等人成立的上海一八艺社研究所在“一二八”事变中被炸毁。随后，春地美术研究所、现代木刻研究会、野风画会等木刻团体如雨后春笋般涌现，中国新兴木刻版画运动似星星之火，照亮了中国大地。
岭南传承：星火照亮的美术新篇
为带领观众走进百年前青年们的阅读现场，感知其思想世界与历史选择，展览特设“回忆小屋”，陈列年表中提及的阅读材料复印件。“回忆小屋里展出了胡一川的原作以及他所收藏的‘一八艺社’相关文献、信件以及1986年他回到杭州寻找夏朋坟墓的照片。”肖珊珊说。
展览特设“回忆小屋”
沿时间脉络“隔空对望”的还有两封信件——胡一川致狱中夏朋的最后一封信，以及夏朋写给胡一川的绝笔。旧纸泛黄的褶皱中流淌着两人的真挚感情。
1933年7月，在上海从事革命活动的胡一川与夏朋被捕，胡一川被判三年监禁，夏朋则因证据不足被释放。这对革命青年的最后一面定格于此。
1934年6月，携带木刻传单的夏朋第三次入狱，她在铁窗内写下的最后一封信中，那句曾被误解为“船来了吗”的临终遗言“川来了吗？”成为展览感人肺腑的叙事终点。
胡一川以《与夏朋的恋爱》为题撰写的手稿
“一八艺社”成员们如同奔涌的浪花，在左翼美术运动奔腾不息的涛水中奋力前行，在支离破碎、满目疮痍的时代面前发出声嘶力竭的呐喊。
胡一川、陈焯堃、陈耀唐等青年从这里出发，最终成长为中国新兴木刻运动的先驱。他们播撒的艺术星火，不仅在广州美术学院的史册上铭刻永恒，更在岭南大地上持续燃烧——正如展览所揭示的，他们在百年前点燃的革命星火，始终照亮着中国美术新篇。
文、视频｜记者 梁善茵 李娇娇图｜主办方提供
